PUCCINI Manon Lescaut / Netrebko

GIACOMO PUCCINI

Manon Lescaut
Anna Netrebko
Yusif Eyvazov · Armando Pina
Carlos Chausson · Benjamin Bernheim
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Münchner Rundfunkorchester
Marco Armiliato
Int. Release 02 Dec. 2016
2 CDs / Download
0289 479 6828 3
Live from Salzburg


トラック・リスト

CD 1: Puccini: Manon Lescaut

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
Manon Lescaut

Act 1

Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Yusif Eyvazov, Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

4.
1:52

Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Yusif Eyvazov, Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Erik Anstine, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Erik Anstine, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Yusif Eyvazov, Benjamin Bernheim, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Erik Anstine, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Armando Piña, Carlos Chausson, Benjamin Bernheim, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Act 2

Anna Netrebko, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Armando Piña, Szilvia Vörös, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

17.
1:20

Anna Netrebko, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Carlos Chausson, Patrick Vogel, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

再生時間合計 1:01:06

CD 2: Puccini: Manon Lescaut

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
Manon Lescaut

Act 2

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Carlos Chausson, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Erik Anstine, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

5.
5:39

Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Act 3

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Patrick Vogel, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Simon Shibambu, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Armando Piña, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Yusif Eyvazov, Simon Shibambu, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Act 4

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Münchner Rundfunkorchester, Marco Armiliato

再生時間合計 1:06:39

. . . Netrebko's performance makes it worth hearing. She charts Manon's journey from the ingenue of the first act, through the flighty vamp of the second to the tragic figure of the last very surely, and makes her final-act aria the emotional crux of the opera, always with a wonderfully rich, perfectly controlled sound . . . Armando Pina is a suitably silver-tongued and plausible Lescaut, and the rest of the cast is decent enough.

. . . the soprano's vocal artistry takes center stage. This is voluptuous singing, rich in legato, but with plentiful detail . . . Netrebko sings in glimmering pianissimo, then, as the tale turns tragic, her tone thickens and darkens . . . the sense of tragedy is movingly enhanced by the soprano's portrayal of Manon's self-knowledge . . . [Eyvazov is] a perfect match for Netrebko's high-energy style . . . the most attractive element of this set is the sound . . . For perhaps the first time in the soprano's recording career, this "Manon Lescaut" captures not only the beauty of her voice, but its sheer visceral impact as well.

Exciting, Lush, Live Lescaut from Netrebko . . . The performances' raison d'être is Anna Netrebko . . . Manon Lescaut requires a full-voiced soprano -- Tebaldi, later-career Freni, Callas (on recordings), Caballé, with solid top notes, a keen dramatic sense, and vocal allure -- and now, Netrebko has it all . . . "In quelle trine morbide" is filled with longing and already a sense of regret for the turn she's taken, and her huge double-barreled duet with her lover, Des Grieux, is willful and sexy. Her desperation in Act 3 is multiplied in her long final scene, sung with true tragedy -- and beautiful tone, shadings of color, and more attention to the text than has sometimes been the case . . . [Yusif Eyvazov is] quite a find. The Azerbaijani tenor has a lyric voice of some substance with solid top notes with plenty of ping . . . it's a pleasure just to hear this music sung with such accuracy, energy, earnestness, and handsome tone . . . particularly Benjamin Bernheim as Edmondo [is very good] . . . [conductor Marco Armiliato] leads the Munich players and Viennese chorus with authority and attention to the young Puccini's gorgeous melodies . . . the lyrical moments are ravishing, and the last two acts have genuine gravitas. The recorded sound is excellent.

. . . la soprano austro-russe, quant à elle, descendant de son coche d'Arras, s'impose à mille lieux, par la caresse sensuelle de son timbre: une incarnation à la féminité évanescente, idéalement incarnée . . . Netrebko sculpte chaque tirade de sa partie, in carnant parfaitement cette coquette piquante, sachant émoustiller surtout son généreux patron (Géronte: efficace Carlos Chausson); le Lescaut d'Armando Pina reste maniéré et vibré . . . [Netrebko assène] la délicatesse miellée de son timbre parmi les plus voluptueux qui soient, avec en bonus des fins de phrase, tenues, jusqu'à l'expiration du souffle: Anna Netrebko a toujours été une excellente amoureuse . . . expirante, extatique, aux langueurs blessées d'une rayonnante intensité. Ses aigus charnels en font ici foi . . . La Netrebko triomphe véritablement dans un rôle taillé pour elle: légère, ardente, d'une hyperféminité qui prend corps et se précise à mesure de l'action . . . Netrebko donne tout au rôle qui marque et saisit par la vérité qu'elle sait lui apporter . . . Le dernier air, celle de la condamnée ("Sola, perduta, abbandonata", avec hautbois et flûte), -- d'une candeur hallucinée, qui bénéficie d'aigus sidérants -- clairs et charnels, à nul autres pareils . . . La sincérité de la cantatrice, est bouleversante et mérite la meilleure note: glacante incarnation par une clairvoyance âpre dont les accents impuissants ("Non voglio morire"), enfin la tendresse apaisée (associée à la flûte), font couler les larmes. La Netrebko est décidément inégalable. La beauté ardente du timbre est au service d'une sublime intelligence théâtrale.

Maître d'oeuvre de la soirée, Marco Armiliato confirme qu'il est un des meilleurs chefs d'opéra du moment. Son élan, sa conviction, son rythme dramatique irrésisistible transfigurent l'Orchestre de la radio de Munich . . . la phalange bavaroise tonne, rugit, ronronne et se pâme avec délices, épousant les incessantes ruptures de ton voulues par Puccini. Plus que jamais, l'orchestre apparaît dans la dramaturgie comme un protagoniste essentiel, l'influence wagnérienne étant assumée avec éclat. Même tableau avec les choeurs surpuissants de l'Opéra de Vienne. Dans leurs longues interventions de l'acte I, ils triomphent des pièges techniques, des entrelacs polyphoniques les plus subtils, sans oblitérer des réserves de volume qui paraissent infinies . . . [Netrebko] dessine une Manon en formes plantureuses, qui dispense à pleines mains des charmes vocaux vénéneux. Rarement "In quelle trine morbide" aura sonné avec une telle puissance d'envoûtement. Les duos avec Des Grieux sont ensorcelants. Arrivée au final, elle ne flanche pas et choisit d'habilement alléger son émission, transformant sa riche palette en une pointe de crayon. Sans jamais céder sur les exigences du pur chant, elle émeut par la fragilité qui l'envahit et ses derniers mots donnent le frisson. Une incarnation magistrale . . . [la pléiade de seconds rôles est] excellemment tenue, avec une mention spéciale pour l'Edmondo touchant de grâce de Benjamin Bernheim . . . Au total, "Manon Lescaut" s'enrichit d'une nouvelle référence . . .